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          2021西泠秋拍 | 甓火染釉 窯變無雙——清雍正·窯變釉梅瓶賞析
          時間:2021-12-10 11:21:29  作者:西泠拍賣  來源:西泠拍賣

          中國歷代瓷器專場

          特別呈獻

           

          拍場罕見的雍正年間窯變器型

          底部鏤金及底座、舊盒皆為原裝



          清雍正·窯變釉梅瓶

          款識:“大清雍正年制”六字三行篆書款

          高:27.8cm  直徑:19cm

          來源:羅斯柴爾德家族舊藏(據底部金飾文字)。





          梅瓶· 骨瘦,寬肩可比文人

           

          梅瓶,古代日常瓷器常見瓶形。唐代即有燒造,因口小僅容梅枝而得名,又以瓶體修長,稱「經瓶」;常作酒具使用,也可用來插花,以作陳設瓷,宋代后各朝各代都曾燒制,獨器身隨各朝審美有所變化。

           

          近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳述了梅瓶的形制、特征及名稱由來,寄托著文人的林泉之思“梅瓶口細而頸短,肩極寬博,至頸稍狹,抵于足微豐,口徑之小僅與梅之瘦骨相稱,故名梅瓶?!?/span>





          畫中梅瓶,器型小口,豐肩斂腹,
          信手插花,也就一枝滿瓶,殊有魏晉風度。



          陶器受土已然千年,就瓷瓶結實,士氣深。以之養花,花色鮮明如枝頭,開速而謝遲,尚清雅也。文震亨在此基礎上繼續分出雅俗,認為插花的瓷器“大都瓶寧瘦,無過壯,寧大,無過小,高可一尺五寸。低不過一尺,乃佳?!?/span>

            

          是件梅瓶外形俊秀挺拔,線條優美流暢,是為唐(英)窯之窯變佳器。瓶體修長,唇口微撇、微外翻,短頸,豐肩,肩以下漸斂,近足處微撇,器形挺拔俊秀,線條柔美起伏,盡現迤邐之姿;惟文人或能聞其精深。





          瓶身通體施窯變火焰紅釉,色澤有如紅寶石之妍麗,喻為“火焰紅”。垂流似霞若焰,釉色紫紅,僅口沿及腹部間雜藍色垂淌,狀若瀑布,燦若晚霞。



          典雅雋秀的器形與瑰麗明艷的窯變釉完美地結合,艷麗動人。紅、藍二彩斑斕相掩,縱橫變化,動感強烈,富于韻味,此等虛幻之景,無有窮竟;惟畫師或能狀其微妙。

           

           

           

          窯變·入窯一色,出窯萬彩

           

          窯變釉,作為清代雍正時期仿宋代鈞窯而創燒出來的一個釉色新品種。主要是在鈞紅釉表面覆蓋一層特制的釉料,經高溫澆成釉料的自然垂流而形成交錯紅藍毫紋釉面。對藍毫紋絲多的稱為宋鈞花釉,紅毫紋絲多者稱為均紅花釉。


          《稗史匯編》有云:“瓷有同是一質,遂成異質,同是一色,遂成異色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之謂窯變?!?/span> 鈞窯為宋代五大名窯之一,它將含有不同呈色元素的色釉融于一體,在窯爐中高溫燒制,釉料相互交融,自然流淌,在熔融過程中,呈現色彩斑瀾的釉色,千種風姿,萬般異彩。




          底釉中心刻「大清雍正年制」三行六字篆書款。

           

          古人常用“入窯一色,出窯萬彩”來形容最初的窯變變化莫測的釉彩特征。宋代景德鎮的窯變“藉其流淌,顏色變幻聽其自然,而非有意識預定某色也?!痹诓煌母G內氣氛中呈現出多種美麗的高溫色釉交織融合,形成千變萬化的縷絲狀線條或斑片,奇妙無比。被后人譽為“燒出來的詩情畫意”。

          借唐詩來贊詠窯變釉恰如其分,“高山云霧霞一朵,煙光空中星滿天,峽峪飛瀑兔絲縷,夕陽紫翠忽成嵐”。窯變釉開創于我國陶瓷釉彩裝飾的新途徑,它突破了傳統的單一色釉,是青瓷工藝的創新和突破,為中國陶瓷工藝美學開辟了一個新境界。

           

           

          陶公·運甓火不滅  釉色染時春


          能夠重現宋瓷釉色,突出清代御窯造瓷技術的高超,這還得歸功于清代御窯督陶官唐英(1682-1756年)督理景德鎮御窯廠時竭力仿制鈞釉的成果。



           

          唐英像


          雍正六年八月,唐英赴景德鎮任職不久,便接到了仿燒鈞窯瓷器的任務。他將自己信賴的吳堯圃派往均州,并以此詩相贈,從詩文中可見唐英對此行滿懷期待。

            

          此行陶冶賴成功,鐘鼎尊罍關國寶

          玫瑰翡翠倘流傳,搜物探書尋故老


          ——唐英《春暮送吳堯圃之均州》






          宋代名瓷鈞窯,清雍正、乾隆二帝時尤為鐘愛?!秲葎崭髯鞒勺龌钣嬊鍣n》(以下簡稱“活計檔”)中多有記載(注2):

           

          · 七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜興壺一件。奉旨:做木樣交給年希堯,照此款式做鈞窯,將霽紅霽青釉燒造。(雍正七年)

          · 著照宜興缽交與燒造瓷器處仿樣,將均窯、官窯、霽青、霽紅缽各燒造些送來,其均窯色要緊。(雍正十一年)






          唐英刻《陶成紀事碑記》述,御作坊按鈞釉創制最少九種釉色,其中五款按清宮珍藏、特送至景德鎮作坊之宋代鈞瓷研制。景德鎮御窯研制仿鈞釉,工藝之巧,創思之妙,從此等記載可見。景德鎮創制仿鈞釉色,耀眼炫目,得時人贊賞更勝宋鈞。



          宋代鈞窯器稀少名貴,有“家有錢財萬貫,不如鈞窯一片”之說。鈞窯等宋代名窯色釉瓷為世人所推崇,后世多極力仿燒。明清時期景德鎮窯仿鈞始于明宣德時期,清代雍正、乾隆兩朝,復古之風盛行,仿宋代五大名窯的顏色釉瓷取得了輝煌成就。






          當時協理窯務的督陶官唐英曾派人赴河南調查宋鈞窯的配制方法,經多次試制燒成仿宋鈞器,成功地燒造出幾可亂真的仿鈞釉,成為清代名貴的色釉品種之一。



          臺北故宮博物院所藏《陶冶圖冊》



          臺北故宮博物院所藏《陶冶圖冊》為乾隆初期如意館畫師孫祜、周鯤、丁觀鵬受命合繪,詳實地記錄當時御窯廠的生產狀況與開發的新技術,其中在“琢器造坯”中就有此類梅瓶。 



          據《南窯筆記》載,清代生產窯變釉,入火使釉流淌,顏色變化任其自然。窯變釉到清乾隆時期產量大,可以說基本上已經掌握窯變釉的規律,將高溫窯變釉的燒造提到了新的高度。但雍正時期,此類窯變釉的梅瓶制作不多。格調高古者,更實為罕見。





          沈陽故宮博物院院藏 清雍正款橘紅釉梅瓶與本件器型類似 釉色不同






          故宮博物院所藏此兩件均為清代窯變釉,但與本件器型不同

           

           

          本場秋拍中國歷代瓷器專場特別呈獻此件雍正時期的窯變釉梅瓶,堪稱典雅雋秀的器形與瑰麗明艷的窯變釉的完美結合,達到了“合于天造,厭于人意”的藝術境界。




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